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    “现在你把底鼓和军鼓同时用起来，我听听声音的平衡性。”

    “啧，老杨，不好意思，你还要把底鼓话筒再拉远一点，半公分左右吧……好，再来一次。”

    “好好，你试一下嗵鼓，一个一个过来，从大嗵开始。”

    “好了，老杨，底鼓、军鼓、嗵鼓同时来一下。”

    “我擦！居然不平衡！我a%#^*……”

    “抱歉啊老杨，还要再调整一下，麻烦你再把底鼓话筒推进去一点点，真真一点点就够了。另外，你把军鼓话筒稍微歪一下……向外歪，也是一点点就够了。”

    “好，老杨你再来，我听听效果。”

    “哎，这才对嘛。”

    “老杨，你打一下吊镲。”

    “现在是踩镲……”

    “老杨，现在你来整套鼓，不要停啊，我来做一下平衡。”

    嗵嗒咚……咚咚……咚嗒嗒咚……

    杨正明不间断的打起鼓来，叶梓在调音台上认真的做着各项参数的调整，该低切的低切，该高切的高切，切除多余的那些不需要的额外声音。不过eq（声音频率）和压缩的调整并没有就此进行，那是要等到所有乐器全部录制完毕才能同时进行的，这方面的调整需要考虑各种乐器之间的平衡。

    录鼓真的是相当困难相当耗费时间的一件事情，最困难的就是在做好整套鼓声音平衡的基础上，让鼓的本身音色完全显现出来，同时又能与各种乐器极好的协调起来。

    为了做到这些，不说别的，在录鼓之前光是一个录音话筒的安放，叶梓和杨正明就一起忙了半个小时才搞好。底鼓要放话筒、军鼓要放话筒、吊镲踩镲都要安放话筒来收音，有时候嗵鼓也要安放话筒。

    以为这些话筒就够用了吗？

    呵呵，还不够哦。

    在整套鼓的前方，还会安放一到两只话筒来收音，收集整套鼓打击时最自然的那种声音。有时在鼓手的头顶稍高的位置上，也会再安放一只收音话筒。

    这样加起来，录鼓的时候至少需要七八只话筒，用上十几只话筒也毫不稀奇。而且这些话筒的特性又都各不相同，选择上肯定也会有所不同。

    底鼓的动态最大，只能使用动圈式话筒来收音，如果用上娇.嫩的电容话筒，那就等着给电容话筒“收尸”吧，它们绝对承受不了底鼓那样的瞬间大动态大声压的冲击；军鼓上最好使用那种细长的铅笔状话筒，通过斜伸过来的支架“挤”到军鼓上方，留在鼓头的边缘位置，免得它被鼓棒击打。军鼓的动态和音量，决定了这个地方最好也是使用“皮糙肉厚”的动圈话筒；吊镲和踩镲上方的收音话筒要跟铜钹垂直放置，还要尽可能远离军鼓，以免录入太多的军鼓声音，那么心形话筒就是不错的选择；至于吊顶安放用来收集整套鼓声音的话筒，大振膜的电容话筒当然还是录音师们的选最爱。
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