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    李晓龙能够征服西方的，其实就是他的那种纯粹的真功夫，一刀一枪，拳拳到肉，真正的经典不可复制，只能够模仿。

    当然，这个表演是个限度的，比如说轻功，一下飞上三五层楼的高度，那一定是吊威亚了，不然，那就是活见鬼了。

    袁八爷说的是真正的，能够挥人体极限，而不需要吊威亚做出来的动作镜头，这是韩毅需要的经典的镜头。

    “我觉得能不能这样！”这个时候李晓龙开口说话了：

    “要拍摄成真正的经典，就是要找到一种真正的让西方人眼前一亮的动作镜头，然后用暴雨剪辑法使得整个镜头显得有一种强大视觉冲击力。”

    这个时候，李晓龙可是提到了一个比较的冷门的剪辑手法了，韩毅还真是没有听过这种剪辑手法的，当下就问：

    “暴雨剪辑法，有什么特点，对电影有什么样子的帮助？”

    虽然是没有怎么样的听说过这种剪辑的手法，但是，韩毅其实关心的就是说在这样子的一个情况下，对自己的电影是有什么样子的帮助，如果是说有帮助的话，那采用也不是没有可能的。

    这个时候旁边的袁八爷解释说：“这个呢，举个简单的例子，自然界中的暴雨也是同样。再大的暴雨，它的真实状态也并不是像我们的眼睛所看到的那样是连续的不断的水柱。暴雨之所以会造成一种连续不断的水柱从天而降的感觉，是因为我们的眼睛有一种先天的“缺陷”，这就是“视觉暂留”。

    是我们自己的眼睛把一个一个的雨滴连在了一起。所以，我们会用“暴雨如柱”来形容特大的暴雨。因为在这种铺天盖地的暴雨中我们根本就看不清雨点的滴落，看到的只是“挂在”天地之间的无数的雨柱。

    那种视觉上的震撼才是真正的让人感觉到的一种强大的冲击力的。一种自内心的震撼。电影的剪辑有时候也会给观众造成这种“暴雨如柱”的心理效果，因为效果需要这种强大的震撼力，尤其是说到达了真正的高·潮的时候，尤其是注意这一点。

    特别是在中国武侠动作电影中，勇猛、激烈的对打动作与快的、密集的剪辑会形成一种连续不断的视觉影像的激流，给观众的心理造成一种强烈的冲击。

    仿佛是说一只无形的手从银幕之中伸入观众的内心之中，狠狠的揪住观众的心脏一般。

    战争或者灾难片有时候也是比较常用的一种手法。而在动作电影上面。我们在此把这种剪辑方法，称之为“暴雨剪辑”或称之为“疾风暴雨式的剪辑”。
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