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    它的产品多是日常生活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具，线条流利、自由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。宋代的磁州窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。并将陶瓷技艺和美术揉融在一起，将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。

    在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。

    磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河，它那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。

    到了元代，彭城地区的磁州窑又掀起了一个制瓷高潮，除继承宋金时期传统品种外，又扩大了生产规模，大型器物的生产也增多。产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。

    1973年，在彭城大路沟曾出土有“大元国至元三年……”的石制碾槽，并出土了很多元代典型的鱼藻盆残片。其型制、装饰风格与北京元大都出土的鱼藻盆极为相似。一直以来，在彭城的旧城改造中更是大批量、大规模地发现和出土了数以万计的元代瓷器、瓷片。

    明代彭城磁州窑仍保持着相当大的产量，并在彭城设置了官窑，在磁州南关设立了存放官家酒坛的仓库——“官坛厂”，以备顺滏阳河舟运入京。彭城作为磁州窑的中心，也随之而成为北方瓷都。

    清朝初期，彭城磁州窑又进入一个比较繁荣的时期，窑场增多，窑型改大，品种增多，产量增大，日用瓷覆盖民间市场。《磁州志》记载，“彭城滏源里居民善陶缸之属，舟车络绎，售于他郡”。民间有“南有景德，北有彭城”之说。清未由于“洋瓷”的大批调入，致使磁州窑生产下降，品种锐减，传统的艺术风格渐趋没落，彭城镇仅剩缸磁窑130等座，瓷业工人千余名。

    可以说，磁州窑代表的就是中国民间瓷器制作工艺的崛起历史。

    而有一种观念是不无道理的，那就是景德镇假如说是“官窑”体系的代表，那么池州真就可以说是民间瓷器的发展史的体现之一。

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    张嘉师眼下认为，扶持瓷器的民间力量的发展，并不是太过困难的事情，因为这个时期的瓷器发展，并不是从无到有的创造，而是承接先人技艺，加以革新发展的道路。

    只不过很可惜的是，张嘉师对于自己私人投入大量资金，发展瓷器，实际上是相当的兴趣缺缺。

    对于张嘉师而言，瓷器这种玩意的利润还算不错，但是很无奈的一点就是，就算是有什么技术性的突破发展，让瓷器的质量甩开陶器几条街，恐怕也不会有太多的市场。

    这一点很明显也是受到大秦帝国眼下百废待兴的局面所限制的。毕竟以张嘉师的推算，若是想让瓷器有一定的市场需求，达到盈利性的范畴，恐怕不是一两年就能够解决的问题。

    张嘉师可不认为他自己是神仙，能够让千疮百孔的大秦帝国的民生发展，在短短时间内，就有着如同文景之治中后期的地步……(未完待续。)

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